{"id":47,"date":"2017-03-15T09:17:10","date_gmt":"2017-03-15T09:17:10","guid":{"rendered":"https:\/\/diario.madrid.es\/chamberi\/?p=47"},"modified":"2018-04-18T10:00:06","modified_gmt":"2018-04-18T10:00:06","slug":"reparando-el-olvido-luisa-carnes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diario.madrid.es\/chamberi\/2017\/03\/15\/reparando-el-olvido-luisa-carnes\/","title":{"rendered":"Reparando el olvido: Luisa Carn\u00e9s"},"content":{"rendered":"

 <\/p>\n

Las mujeres de la generaci\u00f3n del 27 -\u201cLas sin sombrero\u201d- han sufrido, como tantas otras en todos los campos, un olvido por la cultura, por la historia, por la literatura. Desconocidas en los libros de texto, ignoradas por sus compa\u00f1eros de generaci\u00f3n, incre\u00edbles mujeres que transgreden las convenciones de su tiempo, se rebelan frente a las normas sociales y culturales y a las que debemos reconocer su valor personal y cultural.<\/p>\n

Para saldar esta deuda el Ayuntamiento quiere colaborar a su conocimiento. En este mes de marzo de manifestaciones feministas, que ponen nuestras reivindicaciones actuales en el centro de la rebeld\u00eda, queremos reconocer a las primeras luchadoras por los derechos de la mujer, coet\u00e1neas de Lorca, Bu\u00f1uel, Alberti y de tantos otros nombres que, al contrario que ellas, s\u00ed aparecieron en los libros de historia. Rompedoras, transgresoras, valientes, irreverentes, luchadoras., fueron las responsables de conseguir algunas de las mayores cotas de libertad del pa\u00eds… y casi todas terminaron exiliadas. A la marginaci\u00f3n, el silencio, el exilio se une, en el caso de la mujer, ser relegadas a la inexistencia.<\/p>\n

Placa homenaje a las mujeres del Lyceum Club<\/h3>\n

Por esto, Madrid colgar\u00e1 este a\u00f1o placas en edificios vinculados a estas mujeres, desde la instalada el pasado 8 de marzo en recuerdo de una de las primeras y m\u00e1s influyentes asociaciones de mujeres en Espa\u00f1a, el Lyceum Club Femenino, de la que fueron socias ilustres estas intelectuales de la Generaci\u00f3n del 27, a las que espec\u00edficamente se dedicar\u00e1n a Victoria Kent, Margarita Nelken, Mar\u00eda Lej\u00e1rraga, Ernestina de Champourc\u00edn y Maruja Mallo.
\nEn el distrito de Chamber\u00ed, adem\u00e1s de instalarse las placas dedicadas a las dos primeras, se reconocer\u00e1 a la periodista y escritora Luisa Carn\u00e9s en la calle Fern\u00e1ndez de la Hoz 35.<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9n fue Luisa Carn\u00e9s? (Madrid, 1905- M\u00e9xico DF, 1964)<\/h3>\n

Nacida en una familia de clase obrera, su padre era barbero y practicante, su madre, sastra, tuvo que dejar el trabajo para cuidar a sus seis hijos. Luisa, la mayor, abandon\u00f3 la escuela a los once a\u00f1os y entr\u00f3 como aprendiza en una sombrerer\u00eda. Adquiere una formaci\u00f3n autodidacta a trav\u00e9s de la lectura de Dovstoieski, Tolst\u00f3i, Gorki, cl\u00e1sicos de la literatura espa\u00f1ola, folletines que adquiere e intercambia en librer\u00edas populares. En 1927 consigue un trabajo como mecan\u00f3grafa en la Compa\u00f1\u00eda Iberoamericana de Publicaciones (CIAP) y durante varios a\u00f1os se gana la vida escribiendo cartas comerciales. Era dif\u00edcil por su origen y por su edad comenzar a publicar lo que en secreto escrib\u00eda. Precisamente por trabajar en una editorial puede dar a conocer sus relatos y termina publicando sus primeras obras a la edad de 23 a\u00f1os.<\/p>\n

\"\"<\/a>
\nLuisa Carn\u00e9s<\/h3>\n

Su primera obra, Peregrinos del calvario (1928), es un conjunto de novelas breves con influencias realistas, del follet\u00edn y de la novela popular. As\u00ed, irrumpir\u00eda con fuerza en los c\u00edrculos literarios madrile\u00f1os, y pronto se convertir\u00eda en una de las figuras femeninas m\u00e1s destacadas de la cultura espa\u00f1ola de los a\u00f1os 30. En 1930 aparece su segunda novela, Natacha.
\nEntra en bancarrota la editorial CIAP en 1931 y Carn\u00e9s, como autora de la casa, y su marido Ram\u00f3n Puyol que como ilustrador tambi\u00e9n trabajaba all\u00ed, son grandes perjudicados. La pareja junto con el hijo reci\u00e9n nacido se va a Algeciras, de donde es \u00e9l.<\/p>\n

Parece que vuelven a Madrid en 1932 y ella tiene que trabajar, precariamente y mal pagada, en un Tea Room. Y sobre ese oficio, sobre la vida de las camareras de un sal\u00f3n de t\u00e9 en el Madrid de la II Rep\u00fablica, ser\u00e1 su siguiente novela. En 1934 publica Tea Rooms. Mujeres obreras, de car\u00e1cter marcadamente social, una novela-reportaje con experiencias reales y vividas, reproducci\u00f3n fidedigna de los di\u00e1logos, observaci\u00f3n naturalista de la experiencia laboral aut\u00e9ntica.
\nCarn\u00e9s apoy\u00f3 a Clara Campoamor en su defensa del sufragio femenino. Otras voces se sumaron: Mar\u00eda Mart\u00ednez Sierra, Concha Espina, Elena Fort\u00fan, Mar\u00eda Teresa Le\u00f3n\u2026 La escritora denunci\u00f3 las desigualdades econ\u00f3micas y sociales del sistema capitalista, y se concentr\u00f3 en la emancipaci\u00f3n de las mujeres a trav\u00e9s de la lucha colectiva y la cultura; en la necesidad de que las obreras se desvincu\u00aclaran de padres, maridos, patrones y confesores, para transgredir un modelo de vida abocado a una domesticidad matrimonial o prostibularia, que a menudo se confunden. Como dice Marta Sanz, usa la literatura como arma cargada de futuro. Sabe que en su destreza para controlar la clave ret\u00f3rica reside su eficacia. La novela consagr\u00f3 a Carn\u00e9s, que comenz\u00f3 a ser colaboradora de Estampa, La Esfera, Cr\u00f3nica donde se signific\u00f3 por su defensa de la causa republicana, que sigui\u00f3 manteniendo con firmeza en sus art\u00edculos durante el desarrollo de la Guerra Civil.<\/p>\n

Edificio de la calle Fern\u00e1ndez de la Hoz 35, donde se colocar\u00e1 la placa<\/h3>\n

En 1936, ya iniciada la Guerra Civil, irrumpe en la escena espa\u00f1ola con la obra As\u00ed empez\u00f3…, estrenada el 22 de octubre en el Lara de Madrid, un drama de combate en un acto que persigue un fin propagand\u00edstico en favor de la Rep\u00fablica y en contra de la sublevaci\u00f3n militar. La obra se estren\u00f3 junto con otras dos piezas breves con el mismo objetivo: Bazar de la Providencia, de Alberti, y La conquista de la prensa, de Irene Falc\u00f3n. La cr\u00edtica del momento subray\u00f3 la calidad literaria y la fuerza de estas tres piezas como excepci\u00f3n dentro del tono mediocre de la literatura panfletaria y urgente que surg\u00eda al calor de los acontecimientos b\u00e9licos.<\/p>\n

En 1939 huy\u00f3 a Francia, donde estuvo en un campo de internamiento del que sali\u00f3 gracias a la intervenci\u00f3n de Margarita Nelken. Viaj\u00f3 junto con su segundo marido, el poeta y narrador cordob\u00e9s Juan Rejano a M\u00e9xico, en el mismo barco que Jos\u00e9 Bergam\u00edn y Emilio Prados. Cuando entendi\u00f3 que ese viaje no ten\u00eda retorno, narr\u00f3 sus sentimientos en El eslab\u00f3n perdido (Renacimiento, 2002).
\nAmbos continuaron desarrollando all\u00ed sus respectivas carreras literarias en tierras mexicanas. Ella colabor\u00f3 en los medios de comunicaci\u00f3n (sobre todo, en los suplementos culturales) y public\u00f3 interesantes trabajos literarios y ensay\u00edsticos. Tambi\u00e9n escribi\u00f3 y public\u00f3 dos obras dram\u00e1ticas, sin que haya quedado constancia de su estreno: Cumplea\u00f1os (1966) y Los vendedores de miedo (1966).
\n\"\"<\/a><\/p>\n

El regreso a casa<\/h3>\n

Es precisamente Tea Rooms. Mujeres obreras, la que los editores de Hoja de Lata decidieron publicar, en 2016, al o\u00edr hablar de ella en una conferencia. \u00abEs de esos libros necesarios, sugerentes, sorprendentes, de los que uno se siente orgulloso de poder publicar\u00bb, la editora Laura Sandoval. La recepci\u00f3n de la novela ha sido un \u00e9xito y ha servido para desenterrar del olvido a la autora, \u201cla m\u00e1s importante narradora del 27\u201d o representante de la \u201cnovela social de preguerra\u201d.<\/p>\n

Portada de la novela Tea Rooms. Mujeres obreras<\/h3>\n

Y as\u00ed se vuelve a la pregunta del principio, por qu\u00e9 nadie hab\u00eda hablado antes de esta autora. \u00bfPor qu\u00e9 esta periodista, esa novelista que captur\u00f3 con habilidad casi fotogr\u00e1fica a las mujeres de su \u00e9poca, se ha quedado traspapelada y no ha entrado en la historia de la literatura? Suele explicarse que la clave es la guerra civil y el exilio que despoja a estas autoras de su vida. Tambi\u00e9n se dice que pudo pesar que la escritora muri\u00f3 muy joven, en M\u00e9xico en 1964, a los 59 a\u00f1os en un accidente de coche.
\nPero en este caso como en muchos otros de esta \u00e9poca, las mujeres acabaron siendo v\u00edctimas de una doble penalizaci\u00f3n: por un lado, se difuminaron en el exilio y, por otro, como escritoras, desaparecen del imaginario cultural. Tenemos claro y sabemos qui\u00e9nes han escrito la historia. Por eso la importancia de reconocer y reivindicar el trabajo y la vida de estas mujeres. En este caso, Luisa Carn\u00e9s vuelve a Chamber\u00ed, a casa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  Las mujeres de la generaci\u00f3n del 27 -\u201cLas sin sombrero\u201d- han sufrido, como tantas otras en todos los campos, un olvido por la cultura, por la historia, por la literatura. 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